Fool

文/羅思虎吉

《脫線死神的鬼差事》(A Dirty Job)作者Christopher Moore又辛辣一擊：眾人皆醉，你得笑著保持清醒

先來替大家複習一下《弄臣》(Fool)發生的背景。故事的主角就是弄臣，這弄臣不是誰的，就是《李爾王》故事裡，對李爾王與小公主Cordelia忠心耿耿的角色。

《李爾王》是莎士比亞四大悲劇中最成熟的作品，第一幕就由一個錯誤的命題開展，年老的李爾把國土分給三個女兒，但恩賜之前先要女兒聲言多麼愛他。大女兒、二女兒都說得眉飛色舞，諂媚虛假，最受李爾疼愛的小女兒則不願花言巧語，竟然一塊地也沒得到，於是在毫無嫁妝的情況下，嫁給賞識她的法國皇帝。李爾遜位之後受到大女兒二女兒虐待，最後在暴風雨中發瘋。小女兒聽到父王受虐，領兵入侵欲救李爾，最後兵敗遭擒。不幸小女兒遇害，李爾傷心而死。這齣悲劇另有一劇情主線，陳述葛勞斯特伯爵聽信養子讒言，欲殺親生兒子，但最後弄得雙眼被挖，孤苦伶仃之下，反受兒子的護持。

《李爾王》這齣歷史名劇一直不受到世人喜愛，大概是結局太悲慘吧。Christopher Moore要把悲劇變喜劇，怎麼辦到的？

這個故事在莎士比亞之前就廣為流傳了。根據Moore的推測，當時應該也沒什麼城堡、騎士這些夢幻般的元素，應該就是土穴、草屋之類的建築物，也許我們不應該把過去太美化。但Moore還是採用了許多莎士比亞用的詞彙，並且在頁尾附上專有名詞的作者版註解，相當白話，用現在的語言來詮釋，縮短了距離感，果真是令人莞爾。

不少小說家都重寫經典故事，像是諾貝爾文學獎呼聲高的Margaret Atwood就寫了The Penelopiad，從浪子奧迪賽的老婆Penolope的角色來重新詮釋奧迪賽漂流記。而《弄臣》就是Moore把《李爾王》這個在第三幕第六場就消失在全劇的弄臣角色拉出來（消失的原因，根據史學家判斷，可能是演員數量不夠！因此後面戲份被砍掉?）以弄臣的角度，戲謔、旁觀者清的為讀者說出這個悲劇的另一個面貌。

Christopher Moore的東西是男孩子氣的，他在嘲笑莎士比亞嗎？也許他是在解構被莎士比亞美化過後的英國人嚴肅的假正經吧。他的幽默總是很直接，像是他就會設計小丑 Pocket喊Edmund王子「Bastard王子殿下」，直截了當的替讀者畫出該角色在劇中的定位。或是Pocket與公主對話，探討身為「公主」的本質，所以當公主有什麼好的呢？公主是「火龍的食物、抵押品、或是被交換不動產。」英雄救美？政治聯姻？利益掛勾？說穿了可是一點都不美呢。他的幽默是尖銳又不敬的，但不甚優雅的名號綽號都寫到小說裡，禮節在這裡不是問題。

美國亞馬遜網路書店對Moore作品評論是：好像在吃洋芋片—很難只吃一片就停下來。有誰不能被他開到玩笑的？耶穌、上帝、天使、羔羊、聖誕老人、死神、吸血鬼、國王、王子、公主？當然這是一種書寫的氣質，看看Christopher Moore先前的幾部作品，他的風格可謂一貫。不過批判也是直指了被幽默了的對象阿。幽默也許是對悲劇的沉痛與人性低落面相保持距離感的一種表現，但悲劇戴了面具，仍舊是悲劇。如果你願意輕鬆一下，就讓Moore博你一笑吧。