作者 / 村上龍
村上龍用34篇文章，告訴你：其實所有男人都是消耗品！
他說：無論在哪一種社會，女人都被細心呵護。
他又說：藝術、經濟、政治、戰爭、宗教、法律、文學、建築……這些領域的歷史，正是男人「對母性的反叛」？！
為什麼男人都是消耗品？
為什麼美醜、成長和命運，都是個人才能的一部分？
為什麼勾引無聊疲憊的有夫之婦，男人就會變成廢物？
而原來：
男人看到被自己呵護的女人和小孩高興，就會開心幸福；
男人的犯罪和藝術，都是為了抑制勃起而產生；
尋求自尊心的不是獨立自主的女人，往往是獨立自主的男人；
內心寂寞的男人，只好變成精神上的人妖？！
到底，男人還有沒有能贏過女人的辦法？
又為什麼村上龍說自己－－
天性善良，有話直說？
書名乍看似在罵男人，但其實村上龍是在為男人平反，他在文中不斷強調男人是永遠敵不過女人的。
部分內容：
我遇見一位從事婦女解放運動的知名美籍人士。
葛羅莉亞．史坦能（Glorian Steinem）女士是《Ms》（女性主義者的雜誌）的創辦人。
我們進行了對談。她是個傑出的美女。年約五十多歲，但皮膚細緻，腿部線條也很美。
那麼漂亮的人從事婦女解放運動，所以美國人真偉大。
然而，史坦能女士如果看到本雜誌，會怎麼說呢？
「女人無時無刻都在發情。」
「女人想被強暴。」
「有夫之婦迫切地等待男人上前勾引。」
「若能變成威猛的男人，女人要多少有多少。」
她不可能對此一笑置之。
就算我說：哎呀，那是開玩笑的啦；這種說法大概也不管用。
從前，一位我心儀的編輯在某雜誌負責一個名為「單身到死」的專題報導。
其中介紹的男人都是單身，大多是白領階級，在港區擁有整潔的辦公室，在名牌玩具的包圍下生活。
該雜誌主張：單身萬歲；但我身邊看過那本雜誌的朋友，感想都是「真寂寞，好想結婚」。
我在這個連載中，也一再訴說身為消耗品的男人的悲哀。
就連本雜誌，也暴露出了男人的悲哀。
啊，這句話是禁忌吧？
不過，有這種篇幅也無妨吧。
本雜誌的彩頁非常精美，把模特兒拍得很漂亮，而且十分令人想入非非。
女模特兒擺出害羞的姿勢。
八成有好幾萬個男人看著她們打手槍吧。
我從前採訪過黃色書刊、膠封色情寫真集、無碼A書的模特兒，所以很清楚，她們並不是為了替父母還債，才迫於無奈寬衣解帶的。
基本上，她們是樂在其中。
而且酬勞並不差。
她們的姿色雖然比不上第一名模，但至少收入應該好過看著照片手淫、又窮又悲哀的讀者。
至於害羞這種情緒，只有看的人會感到「害羞」而興奮，拍照的模特兒根本沒有感覺。
然而，史坦能女士對於這個事實表示無法理解。
她抨擊雷根、色情照片，以及父權社會。
參與對談的編輯說：
「我出門上班時，內人一星期當中有一大半不在家。她去游泳教室、電腦教室上課或打網球。
關於僱用方面，我舉雙手贊成實現男女平等，但我實在不覺得現在的日本女性受到差別待遇。」
史坦能女士說「如果你那麼羨慕尊夫人的話，就拿工作和家事交換！」嗆得編輯啞口無言。
這簡直是強詞奪理。
儘管是強詞奪理，但因為史坦能女士人長得漂亮，而且話說得義正詞嚴，所以我也失去了反駁的力氣，只有苦笑。
我們吵不起來。
雷根不是也遠比南茜夫人軟弱嗎？
未成年少女色情照和姦屍照最好避免那麼做，但連其他大部分的色情照或日本的無碼A片，我也完全不會覺得「女人好可憐」。
婚外情也是如此。
男人幾乎都會出錢，而家庭主婦則能得到錢。
我看了「亂」。這是一部不折不扣的好片，令我佩服的是，黑澤明的觀察力，他洞悉了女人的可怕之處。
優秀的電影導演都明白「女人的堅強」。
從「紅色殺意」到「楢山節考」，今村昌平的電影中呈現的是女人的能量。這種能量超越了男人的邏輯。
「蜘蛛巢城」的山田五十鈴、「羅生門」的京町子，以及「亂」的原田三枝子、黑澤亦然。
不光是電影。
看看中上健次描寫紀南女子的強悍。
宮本輝的……
噢，不說了。
越扯越遠了。
然而，有沒有什麼對抗的手段呢？
大概三年前吧，我在紐約曼哈頓四十二大街。那裡是百老匯的特種行業街。
我看了一齣活春宮秀，但那非常淒慘。客人只有我和我朋友兩人，表演的兩組人馬分別是一對墨西哥男女、黑人女和菲律賓男。
第二組表演結束之後，當我們準備起身走人時，先前的第一組又站上舞台。在活春宮秀中，男人最後必定會在體外射精，所以我們大吃一驚，心想：咦，還來啊？男人呈半勃起狀態，儘管如此，他還是努力不懈。
我感到悲哀，遞出十塊美金當作小費，對男人說：「這給你，你和女人對分，拿這筆錢去吃點有營養的東西吧。」
即使有這種事實，從事婦女解放運動的女人仍要攻擊男人。
那就類似全學共鬥會議向美國或日本政府耍賴討糖吃。
如果真要提倡反戰，應該把目光轉向中東或中美洲，如果要提倡反權力，就該在根室x化身為反政府部隊而戰……那種運動會潰敗是理所當然的。
我們該怎麼做才好呢？
被吞食的無疑是男人。
美國男人試圖變成同志逃避，挑起有勇無謀的戰爭，於是上帝在他們身上降下愛滋病，粉碎了他們的野心。
男人變得女性化、軟弱、幼稚，觀念老舊的人們感嘆，但那是身為消耗品的無謂抵抗。
像彼得潘一樣長不大的男人既愚蠢又悲哀，但那也是男性的一種防衛本能。
據說，三浦朱門說：「希望男人有勇於強暴女人的男子氣概」，說完馬上就道歉了，令人馬上就明白了他對身為女性作家的太座施展何種力量，那果然是一件悲哀的事。
就算高喊「要重振男性雄風」，但那種東西從以前就沒有。男人都是消耗品，書中經典句子摘錄：
「男人是『消耗品』」就像拋棄式打火機。一旦性能不佳，或瓦斯沒了，就會被人隨手丟棄，連抱怨一句都不能；而女人則是「戰利品」。不打倒敵人就無法得手。男人必須打倒各種事物，費盡千辛萬苦才能將女人弄到手。
男人想拒絕結婚，不管是再怎樣喜歡的好女人，男人都在思考有沒有辦法不結婚。然而，男人還是會跳進火坑。這是為什麼呢？因為制度。
當今世上，最拿翹的是年輕女孩和中年男子，而且是年輕貌美的女孩和多金的中年男子。貧窮，已經無可救藥；醜女，他們也無藥可醫。
「美好的性愛可以防止戰爭」哪怕是沒有女人肯替自己口交的可憐讀者，好歹也有過一、兩次覺得爽歪歪，想要感謝上帝的性愛經驗吧。那樣射精之後，你會撫摸著女人的秀髮，想要上戰場打戰嗎？
男人比不上女人。即使是上了年紀的孤家寡人，如果是老太婆，總會有人上門拜訪，但是換作單身男子，誰也不會靠過來，鬱悶死了。
女人若無其事的說：「與其獨占不中用的男人，不如當優質男人第N順位的女人。」
如此一來，不中用的男人大概會想挑起戰爭吧。
不中用的男人並非指政治家或軍人，而是現在爭再看這篇文章的你，對，不要懷疑，就是你！
才能沒有理由，沒有才能的傢伙才會想找理由。
美女脫光衣服、拋開自尊、廉恥等一切事物，說「我喜歡你」。這世上再沒有比這更棒的自我確認了。那個女人會接受你所有的一切。包括你的名字、職業、長相、肉體，以及性器官和精液。能從每女身上獲得自我確認是最開心的，所以即使是當上總統、得到若貝爾獎、獲得奧運金牌..。不，男人得到越多名譽、金錢、權力，對女人越是貪得無厭，追求更多。
無論在怎麼有地位，男人都可能嫖最下等的妓女。因為總有令人耐不住寂寞的漫漫長夜。
妻不如妾、妾不如偷。別人的東西無論是草坪或是米飯，看起來都比較讚。
男人需要許多女人，所以軟弱。那是男人的弱點。實現慾望需要大量的精力。以我來說，我很上帝。我恨上帝讓男人具備了命中注定的欲望，縱然擁有一堆好女人，卻還想著和其他好女人來一砲。如果有一個好女人就能永遠滿足的話，不曉得有多輕鬆。但是，睪丸不允許男人這麼做。
婚姻制度強而有力，但婚姻本身既沒有價值，也沒有意義。一旦太過親密，就會失去性衝動。因為性衝動包含著攻擊本能。我希望女人維持引發男人攻擊本能的美貌。我希望他們意志堅決。她們本來就很堅強，所以我不希望他們信奉性高潮主義。
你曾有過不要錢或制度，只要自尊的情婦嗎？那種女人最可怕，但會讓你嚐到最真實的快樂。
萬一我死了，我希望他尋找愛和勇氣，像罐裝啤酒一樣的男人，快樂的生活。如果她沒有那種堅強，就連我活著的時候，也會覺得非常鬱悶。
受到慾望或人為產生的慾望控制都很空虛，但變的清心寡慾則更空虛。
作者簡歷
村上龍出生於日本長崎縣佐世保市。 在1967年他進入縣立佐世保北高中就讀，曾加入橄欖球隊， 但半年後因為無法適應而退出。之後與朋友組成搖滾樂團「腔棘魚」 ，一年後解散，村上改加入新聞社。在1969年的夏天， 他在高中校園內進行屋頂封鎖抗爭， 結果被無限期停學，隔年（1970年）3月， 村上在畢業前又再度成立搖滾樂團，並開始拍攝電影、 舉辦搖滾演唱會，這些過程之後村上改寫成小說 《69》（sixty nine），於1987年在日本出版。
高中畢業後，村上進入出版社現代思潮社的美術學校就讀， 但在半年後被退學。兩年後（1972年4月）村上進入武藏野美術 大學造型學部基礎設計科就讀。1976年他以《接近無限透明的藍 》（限りなく透明に近いブルー）獲得第十九屆群像新人文學獎， 之後又獲得第七十五屆的芥川龍之介賞。 作品中描寫失去活力的青年，進行群交及施打麻醉藥品等脫離日常生 活的情節。至2005年為止，《接近無限透明的藍》 在日本銷售超過350萬本（包含單行本和文庫本）。
《接近無限透明的藍》在芥川龍之介賞的評審會議中引起激烈討論。 丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫傾向支持，而永井龍男和 瀧井孝作則極度反對。安岡章太郎投下半票，最後以4. 5比2過半數的贊成票結果，讓村上龍獲獎。
1976年村上與電子琴家高橋田津子（音譯，本名：高橋たづ子） 結婚。1977年從武藏野美術大學休學。 1980年與妻子生下長子村上大軌，10月出版《 寄物櫃裡的嬰孩》（コインロッカー・ベイビーズ）。 該書以當時日本的寄物櫃嬰兒遺棄事件為發想， 於1981年獲得第三屆野間文藝新人獎。
在1980年代，村上龍與村上春樹被稱為「雙村上」（W村上）， 不過兩人並無任何親戚關係， 在工作方面的定位和調性也沒有太大的共通點。 以這樣的稱號為背景，兩人在1981年出版對談集《Walk Don't Run》。
1999年11月，村上以金融、經濟為主要議題，推出電子雜誌（ メールマガジン）《JMM》。同年又推出批判日本社會對泡沫經濟 之反應的圖畫書《那些錢能買些什麼呢》（あの金で何が買えたか） 。
2004年發表《工作大未來—從13歲開始迎向世界》（ 13歳のハローワーク）[1]。 以還能自由選擇通往大人世界入口道路的「13歲」為目標， 列出現實世界中各種工作、職業的實用資訊。同時也間接批判尼特族 等新勞動經濟學所產生的社會問題。
此外，村上也與交情深厚的中上健次、坂本龍一、中田英壽出版過多 本對談集。
著作列表
1987年- 《男人都是消耗品》（すべての男は消耗品である。），KK Best Sellers，1987年8月1日
- 《男人都是消耗品2》（すべての男は消耗品である。Vol.2） ，KK Best Sellers，1990年5月5日
- 《男人都是消耗品3》（すべての男は消耗品である。Vol.3， 散文）
獲獎記錄
- 1976年－《接近無限透明的藍》獲第19屆群像新人文學賞、 第75屆芥川龍之介賞。
- 1981年－《寄物櫃裡的嬰孩》獲第3屆野間文藝新人賞。
- 1996年－《村上龍電影小説集》獲平林泰子文學賞。
- 1998年－《味噌湯裡》獲讀賣文學賞小説賞。
- 2000年－《共生蟲》獲第36屆谷崎潤一郎賞。
- 2005年－《來自半島》（半島を出よ）獲第58屆野間文藝賞、 第59屆毎日出版文化賞（文學、藝術類）
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